​​中国传统戏剧的五大行当（生、旦、净、末、丑）是角色分类的核心体系，通过年龄、性别、性格及表演特点的差异，构建了戏曲舞台的丰富人物群像。​​其中，​​生行​​演绎男性角色，​​旦行​​专司女性形象，​​净行​​以花脸凸显性格，​​末行​​曾代表中年男性（现多并入生行），​​丑行​​则以滑稽诙谐为特色。五大行当各具表演程式，共同支撑起戏曲艺术的独特魅力。

生行根据男性角色的年龄与身份细分：​​须生（老生）​​挂髯口扮演中老年男性，如帝王将相；​​小生​​以假声塑造青年才俊，如书生将领；​​武生​​分长靠与短打，展现武艺高强或江湖侠客。红生如关羽勾红脸，兼具威严与忠义。

旦行涵盖女性角色的多元类型：​​青衣（正旦）​​重唱功，塑造端庄贤淑形象；​​花旦​​以活泼灵动的表演见长；​​武旦​​展现巾帼英姿，分刀马旦（骑马持械）与短打武旦；​​老旦​​用本嗓演绎老年妇女；​​彩旦​​则是女性丑角，夸张诙谐。

净行通过脸谱色彩与图案传递角色特质：​​正净（大花脸）​​如包拯，唱腔浑厚代表刚正；​​副净（架子花脸）​​以工架表演突出豪莽性格；​​武净​​侧重武打，表现骁勇或凶悍。

末行在早期戏剧中独立存在，多扮演中年以上次要男性角色，如仆役或方外之士，近代逐渐与生行融合，但部分剧种仍保留其特色。

丑行分为​​文丑​​（如方巾丑、茶衣丑）与​​武丑​​（开口跳），通过鼻梁白块标志身份，以念白与动作制造喜剧效果，既可善良幽默，亦可奸诈刁钻。

理解五大行当的划分，不仅能深入欣赏戏曲表演的艺术层次，更能感受传统文化对人性百态的凝练表达。无论是《铡美案》中包拯的威严，还是《红娘》中丫鬟的机敏，行当体系让每个角色在舞台上焕发独特生命力。