中国戏曲中的五大核心角色——​​生、旦、净、末、丑​​，通过独特表演风格、服饰化装及角色定位，共同构成戏曲艺术的多彩面貌，其鲜明的性格特征与表演形式是戏曲魅力核心体现。

​​一、生​​：生行主要扮演男性角色，包含年轻英俊的小生、稳重的老生及武艺高强的武生。小生多塑造风流倜傥的青年形象，如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯；老生则以端庄持重的中年或老年男子为主，常演绎帝王将相或智者形象；武生则强调武功动作与气势，多演武将、豪杰，需精湛身段配合高难度武打设计。

​​二、旦​​：旦角专指女性角色，细分为青衣、花旦、刀马旦、武旦及老旦等分支。青衣塑造端庄贤淑的已婚女性，多贯穿悲剧色彩，如《秦香莲》中秦香莲；花旦以活泼灵动、幽默风趣见长，如红娘；刀马旦与武旦注重武打技巧，常扮演女将或江湖女侠；老旦专攻老年女性角色，嗓音苍劲浑厚，如《钓金龟》中的康氏。

​​三、净​​：净行因面部勾画夸张脸谱得名，分为正净（以唱功为主的重臣或帝王）、副净（性格粗犷或滑稽角色）及武净（擅长武打的猛将恶徒），典型如关羽、张飞、包拯等，通过特定行头强化角色威严感与辨识度。

​​四、末​​：末角原为年长男性配角，后部分功能融入生行。传统末行刻画儒雅老者、谋士或中下层人物，近年常与老生行融合，强调角色智慧沉淀与中立立场。

​​五、丑​​：涵盖文丑与武丑两类。文丑擅长插科打诨，演绎滑稽人物如师爷、媒婆；武丑身手敏捷且多具机智特性，如盗贼、江湖术士。其颠覆性演绎常为剧情增添矛盾冲突与喜剧张力。

戏曲角色划分不仅规范表演程式，亦为编剧创造差异化叙事母题提供基础框架，理解角色定位有助于更精准把握传统戏剧精髓。