​​后现代主义电影通过解构传统叙事、混合多元文化符号及颠覆理性美学，呈现碎片化结构与不确定性的哲学内核，其代表作品如《大话西游》《低俗小说》颠覆了线性叙事，运用解构、拼贴等手法赋予电影多重解读空间。​​

后现代主义电影的核心在于对传统元叙事的解构，拒绝将电影视为传递单一真理的工具，转而通过平凡人物与琐碎情节消解历史的厚重感。例如《大话西游》将神话英雄转化为市井小人物，用无厘头叙事解构爱情与宿命的宏大主题，呼应后现代对权威叙事的怀疑精神。叙事结构的碎片化同样是标志性特征，​​如《低俗小说》通过环形结构将故事切分为独立片段，颠覆传统因果逻辑，观众需主动拼凑片段含义，这种非线性叙事凸显世界的无序性与偶然性​​。在美学层面，后现代电影弱化文艺原创性，转向拼贴与戏仿，以《唐人街探案》的夸张特效与视觉奇观为例，通过夸张场景重构社会符号，强调影像的消费性与娱乐性。后现代电影热衷于混合不同风格与类型，形成文体的杂糅，如王小帅的《风中有朵雨做的云》交织悬疑与家庭伦理，展现多元价值碰撞。这种折衷主义打破艺术等级界限，将高雅文化与大众文化并置，揭露消费社会中艺术的商品化本质。后现代主义亦强调对理性质疑，​​《大话西游》以戏谑手法消解道德判断，角色行为缺乏传统逻辑支撑，迫使观众直面现实的荒诞性与非理性​​。视觉上，这类电影常以强烈对比与夸张表现制造感官冲击，淡化深层含义，迎合后现代社会快速消费的审美需求。后现代主义电影革新了观众的角色，使其从被动接受者转变为主动解读者，通过开放结局与非逻辑叙事，促使观众打破固有思维，在碎片化信息中重构个人化理解，这种参与感成为其与传统电影的根本差异。