​​京剧的四大行当是生、旦、净、丑，其中“末”行在历史发展中逐渐融入其他行当，现代京剧以“生旦净丑”为标准分类。​​

京剧行当起源于元杂剧时期，早期分为“末、旦、净”三大类，但具体细分已与现代不同。明末清初，昆曲盛行时行当扩展至12种，而汉剧的10种行当体系对京剧影响深远。汉剧的“末”行实为男性主要角色，后逐步并入京剧的“生”行；“贴旦”则演变为“旦”行的分支。到京剧成型阶段，“末”行因与“生”行界限模糊，最终被吸收，形成现代“生旦净丑”四大行当的格局。

​​生行​​涵盖须生（老生、胡子生）、红生、小生、武生、娃娃生等。老生按性格分唱工老生（如《空城计》诸葛亮）、靠把老生（如武将角色）及衰派老生（如《四进士》宋世杰）；红生专演关羽、赵匡胤等红脸角色；小生包含翎子生（如吕布）、纱帽生（如书生）等；武生则分长靠（厚底靴，如武松）和短打（薄底靴，如武松）。

​​旦行​​分青衣（如《铡美案》秦香莲）、花旦（如《红娘》崔莺莺）、武旦/刀马旦（如穆桂英）、老旦（如《杨门女将》佘太君）及贴旦/闺旦等。青衣以唱腔为主，花旦强调表演灵动，武旦擅长武打，老旦用本嗓，贴旦多演次要女性角色。

​​净行​​（花脸）专指勾脸男性角色，按风格分为铜锤花脸（重唱功，如包公）、架子花脸（重工架，如张飞）、武花脸（重摔打）等。包拯、典韦等角色均属此类，且需突出唱腔与气势的结合。

​​丑行​​分为文丑（如方巾丑）和武丑（开口跳），前者多演滑稽文人，后者则擅长翻打动作。尽管丑行常以“三花脸”示人，但其脸谱与净行有显著差异。

京剧行当划分严格却灵活，不同行当的角色通过特定的妆容、服饰与表演风格凸显特质。现代京剧虽简化为四大行当，其内核仍保留历史积淀，体现对人物性格与身份的精准刻画。这一传统体系为戏曲艺术提供了高度专业化的分工基础，确保舞台表现的多样性与专业性。