戏剧文学可根据戏剧冲突的性质及效果分为悲剧、喜剧和正剧，其中​​悲剧以表现严肃冲突与主人公命运毁灭为核心，强调历史必然要求的不可实现性；正剧则融合悲喜剧元素，通过矛盾解决的现实性展现生活的完整图景​​。

戏剧文学按冲突性质划分的三大类别分别为悲剧、喜剧和正剧。悲剧聚焦于不可调和的冲突，其核心矛盾往往体现为正义与邪恶、理想与现实的对立，且结局多以主人公的失败或毁灭收场，凸显命运无常与人性深度。例如古希腊命运悲剧《俄狄浦斯王》及莎士比亚性格悲剧《哈姆雷特》，均通过展现主人公的抗争与妥协揭示人类生存困境。正剧则突破传统悲剧与喜剧的界限，包容更复杂的矛盾结构，其主题常涉及社会问题与英雄主义，强调通过行动消解冲突的可能性。如易卜生的《玩偶之家》或中国现代话剧《北京人》，在真实生活场景中融合悲喜剧因素，突出理性思考与道德探索。相较而言，喜剧以颠覆权威、讽刺荒诞见长，旨在通过夸张情境引发轻松愉悦，其审美侧重于即时宣泄而非深层反思。

正剧的独特价值在于调和悲剧与喜剧的双重基因，形成兼具现实关怀与艺术张力的戏剧形态。其叙事策略既继承悲剧对人性深刻的挖掘，又延续喜剧对生活的批判精神，最终指向社会理想的渐进实现。相较于单一情感导向的悲剧或喜剧，正剧更能多维度呈现社会关系的复杂性，例如通过塑造具有缺陷的正面角色或挖掘平凡人的崇高瞬间，展现历史进程中人性光辉与制度困境的博弈。当代戏剧创作者常借助正剧框架探讨移民、种族平权等现实议题，例如《人民公敌》对民主异化的剖析或《玩偶之家》对父权制度的叩问，均证明正剧在介入公共议题方面的独特优势。

戏剧文学的多重分类反映了人类情感的多元表达需求与艺术创作的演进轨迹，理解悲剧与正剧的本质差异有助于更精准地把握作品内核与创作者意图。无论是悲剧的震撼还是正剧的深刻，其共同使命皆在引导观众审视人性与社会的永恒博弈，而正剧以其包容性与当代性，在现代剧场中占据愈显重要的地位。