中国美学三大境界可归纳为以下三个层面，涵盖情感表达、心境超越与生命本质的顿悟：

1. 有我之境：情感的泼墨山水

   以主观情感浸染客观景物，创作者将个体生命体验转化为独特的审美符号。例如杜甫“感时花溅泪”将忧国之情融入长安春色，李清照“满地黄花堆积”寄托千层愁绪。这种境界如同文人画泼墨技法，强调“情随物兴，物以理现”的情景交融。

2. 无我之境：心斋坐忘的禅意

   创作者通过褪去“我执”，达到物我两忘的澄明境界。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”体现自然呈现，王维“行到水穷处，坐看云起时”展现超然闲适。元代倪瓒《六君子图》以枯笔留白传递禅意，马远《寒江独钓图》以极简构图呼应千里江雪。

3. 自然之境：大道至简的化境

   通过简洁笔墨揭示生命本质，如八大山人游鱼翻白眼、齐白石虾须拨水的画作，皆蕴含对生命本性的深刻顿悟。这种境界追求“妙悟”与“中和”，体现“天人合一”的美学理想。

总结 ：王国维的“有我之境”“无我之境”“自然之境”三重境界，既融合了情感表达与心境超越，又指向对生命本质的哲学思考，形成中国美学中情景交融、意境深远的独特体系。