京剧的行当与四功五法是这门传统艺术的精髓，​​以“生旦净丑”划分角色类型，以“唱念做打”和“手眼身步法”构成表演体系​​，二者相辅相成，共同塑造舞台上的万千气象。行当决定角色定位，四功五法则赋予表演灵魂，缺一不可。

​​行当的划分​​
京剧角色分为生、旦、净、丑四大行当，每类再细分。生行涵盖老生、小生等男性角色，旦行包括青衣、花旦等女性角色，净行以花脸表现刚烈或奸诈人物，丑行则以幽默夸张的表演为特色。不同行当的妆容、服饰、动作均有严格规范，如花脸的脸谱、旦角的兰花指，均体现角色特质。

​​四功：唱念做打​​
唱功以字正腔圆传递情感，老生的苍劲、旦角的婉转各具特色；念白讲究抑扬顿挫，如《法门寺》中贾桂的快速念状堪称绝活；做功通过程式化动作刻画人物，如《三岔口》的摸黑打斗；打功融合武打与舞蹈，需扎实的毯子功与把子功基础。

​​五法：手眼身步法​​
手势如净角的“虎爪势”展现威武，眼神传达喜怒哀乐，身段以腰为轴展现韵律，步法则区分角色身份，如老生的稳健、花旦的轻快。关于“法”的争议虽多，但其核心是表演的规范与协调，确保艺术表达的精准性。

掌握行当与四功五法，方能领略京剧“无声不歌、无动不舞”的独特魅力。无论是《贵妃醉酒》的细腻身段，还是《挑华车》的激烈武打，皆源于此体系的千锤百炼。