​​范曾的《有灵鹤下》以136×68cm的尺幅融合传统文人意趣与现代笔墨技法，尤其通过邓石如垂钓、驯鹤等三爱典故，展现了传统绘画的诗化表达与清逸格调。​​

范曾以深厚国学积淀为根基，擅长将历史人物故事转化为鲜活笔墨意象。《有灵鹤下》以邓石如生平三爱为题材，通过人物动态与环境的呼应传递文人雅趣：构图采用对角线式分割，左下方聚神于人物，右上方灵鹤飞升，虚实对比强化空间纵深感；人物刻画强调面容皱纹与衣纹流畅感，邓石如闭目仰笑的生动神态与稚子举手欢愉形成情感共鸣，灵鹤则以泼墨线条勾勒轻盈姿态，飘逸感与画面沉稳基调配比精妙。

画面细节处理彰显技法功力：仅用淡墨勾勒灵鹤轮廓，以轻捷笔触表现羽毛动态，与浓墨绘就的岩石、水塘及斜出鱼竿形成浓淡相生格局，野逸气息跃然纸上。范曾此类历史人物画常通过「以形写神」理念还原文人风骨，其作品既承袭宋元文人画精髓，又融合现代造型意识，在《老子出关》《庄生梦蝶》等同类题材中反复实践出独特的「新古典主义」风格。

此幅作品历经岁月沉淀仍具市场价值参考意义：2001年《老子出关》以约500万成交价印证范曾历史人物画的收藏潜力，《日出东南隅》更突破千万成交，可见市场对范曾融传统精神与时代审美于一体的作品持续认可。研究其作品需关注线条节奏、墨韵层次及哲学意蕴三重维度，方能体会范曾如何在当代语境下重构古典意趣。