​​京剧四大行当指“生、旦、净、丑”，每个行当有独特角色定位与艺术特色。​​

京剧的四大行当“生、旦、净、丑”是角色分类体系，以行当区分人物性别、年龄、身份及性格特征。生行是男性角色，分老生、小生、武生等，老生多为中老年角色，如《空城计》的诸葛亮；小生多饰演年轻书生或将领，如《西厢记》的张生。旦行是女性角色，含青衣、花旦、武旦等，青衣多为端庄女性，如《铡美案》的秦香莲；花旦常扮演活泼少女，如《红娘》的崔莺莺。净行俗称“花脸”，以面部脸谱为特色，分铜锤花脸、架子花脸等，如《铡美案》的包拯。丑行是喜剧角色，面部画白粉，分文丑与武丑，文丑善诙谐念白，如《群英会》的蒋干。

生行强调唱功与身段，如老生的稳重唱腔与靠把武生的身段技巧；旦行注重唱腔抒情与细腻表演，如青衣的婉转唱腔与武旦的打戏；净行以声腔厚重与脸谱符号化展现角色特质，如铜锤花脸的洪亮嗓音；丑行则以幽默表演结合念白或武打，突出滑稽效果。四大行当分工严谨，推动演员专精某类角色，同时通过行当差异强化戏剧张力。京剧传承中，各行当不断细化流派与技法，如“四大名旦”发展青衣艺术，裘盛戎创立裘派铜锤花脸，保持表演体系的生命力。

京剧四大行当是中国戏曲艺术的瑰宝，既体现传统美学的程式化，亦蕴含角色塑造的文化智慧。若想深入赏析京剧，可从行当差异切入，感受不同角色的艺术魅力与文化内涵。