​​中国画中的古代四大美女以“沉鱼落雁，闭月羞花”为象征，通过各代名家笔下独特的艺术表现，结合服饰、场景与典故细节，生动展现了西施、王昭君、貂蝉、杨玉环的美貌与命运。​​

西施作为“沉鱼”代表，常以素衣形象出现在江南山水背景中，白伯骅等画家通过其轻盈身姿与浣纱动作传递出清丽脱俗的气质；王昭君则以“落雁”闻名，多被描绘为怀抱琵琶、身着华服的形象，背景常配以塞外风沙与孤雁，如邓芬与华三川的作品均通过色彩与构图强化其悲壮的家国情怀。貂蝉的“闭月”形象多依托夜色与圆月衬托，在工笔重彩中展现舞姿翩跹的灵动感，其服饰细节与面部表情巧妙暗示命运起伏；杨玉环则以丰腴体态和华贵服饰彰显盛唐气象，张大千等画家常以牡丹或含羞草隐喻其“羞花”典故，同时通过人物姿态与场景烘托奢靡氛围。

除经典单幅创作外，唐伯虎的《四大美女图》将人物与四季花卉结合，融工笔重彩与文人画意境于一体；文昌阁四大美女图则以场景与色彩营造古典氛围，使观者更易代入历史情境。现代画家则突破传统，结合抽象水墨或当代服饰元素，让这一题材焕发新生命力，例如局部作品中融入西式光影或简化线条，使古典形象更具现代审美意趣。

中国画中的四大美女不仅是历史符号的艺术载体，更承载不同时期的文化价值观与社会审美变迁，研究其表现手法与细节设计可深入解读中国传统文化符号的多样性与延展性。